【摘 要】随着电视的出现,蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式,自然被借用到电视创作中。新闻专题是以传播新闻、传达政令，引导舆论，传播知识为目的，因此,好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。本文结合实例，就蒙太奇在新闻专题后期制作中的运用展开探讨。
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关键词 叙事蒙太奇 表现蒙太奇 新闻专题
蒙太奇，来自法语Montage，原是建筑学专有名词，“安装、装配”之意，借用到电影中变成了“组接、构成”之意。随着电视的出现,蒙太奇作为电影语言的基本结构手段和叙述方式,自然被借用到电视创作中，新闻专题是以传播新闻、传达政令，引导舆论，传播知识为目的，因此，好的后期剪辑手法能使新闻专题更具活力。
在新闻专题节目中，创作者表达的内容通常是两大类：一类是为描述一个动作或讲述一件事情，为了这种目的的镜头组接叫做叙事的剪辑，即叙事蒙太奇；一类是表现某种特殊的意思，如情绪、节奏、思想、概念性内容等，叫做表现蒙太奇。
从新闻类节目的新闻专题来看，较为常用的叙事蒙太奇的镜头结构方式有前进式、后退式和片段集合式。
以CCTV-2套《生活》栏目播出的专题片《中国骄傲》为例（以下简称《骄》），在七岁小女孩袁媛以自己的胆量与智慧挽救父母亲生命的这一段落的开始，就运用前进式蒙太奇结构方式。画面有：夜色中灯光闪烁的一个小区大画面地摇开；镜头逐渐推进一户人家门口；继续推进至一三口之家的照片；浴室里正在喷水的淋浴头中景；燃烧液化气灶近景；夫妻俩在浴室洗脚近景；孩子在卧室写作业近景；浴室窗门紧闭近景；头晕目眩的虚镜头近景；晕倒的身体近景。通过这一组由远至近的镜头的组接，先用全景交待事件发生的环境背景：夜晚的一个小区；再用中景交待事件的各种结构因素及其关系:一个三口之家，夫妻俩在浴室用燃气热水器在洗脚，女儿在写作业；然后用近景和特写把注意力引向具体的活动和细部特征：燃烧的液化气、紧闭的窗户、喷水的淋浴、打翻的水盆、摔倒后的脚部特写；这一前进式结构的蒙太奇再现了夫妻俩中毒晕倒的事实，往往在这些镜头里还会穿插一些渲染气氛的画面。例如，在上面这一组镜头里就分别插入了四次不同时间的时钟画面，营造了一种时间紧迫、生命危急的紧张气氛。
对于动作来说，前进式结构方式也给人一种完整的视觉感受。如在《骄》中，消防战士陈灿在洪水中营救被困群众这一段的一组画面：浑浊洪水的大画面；洪水中一个黄色的小点在恶浪中若隐若现，（镜头逐渐推进，）是一穿救生衣的战士在洪水中搏击；翻滚的洪浪特写；战士竭力喘气的特写。这一组前进式镜头的组接，不仅让我们看到了洪水的汹涌,营救被困群众的艰难,更让我们看到了年轻的消防战士为人民利益奋不顾身的奉献精神。可以看出，前进式结构方式不仅可以使事件动作既连贯又便于变化，而且容易营造一种很有感染力的内在节奏。
以《骄》中的四川广元地区突发洪水事件为例。电视画面一开始就是：雷电交加、咆哮洪水、电闪雷鸣的特写；山洪暴发的中景；以及被被洪水围困在江心岛中群众的远景。这一组镜头组接是典型的后退式结构。首先由特写开始，展示一个令人震惊的场景：山洪暴发；然后镜头拉开，把关系、缘由和背景呈现给观众：由于突发山洪,有四名女工被困江心岛,生命受到威胁,急需救助。在这里镜头虽然不多,都是由1至2秒的短镜头快切组接而成,营造了一种快速紧张的节奏感,这样的后退式结构方式更容易给观众以视觉上较强的冲击力,吸引观众的眼球,并直接作用于观众心理,令人产生紧张恐惧之感。
CCTV-2套《生活》栏目播出的《雷霆行动——致命的鱼腥草》专题中的片段集合式镜头结构的运用，男孩朱承志在使用了鱼腥草注射剂出现了不良反应后，医院采取紧急救助这一段的画面：医生和护士急促的脚步的中景；快速写处方的手部近景；用砂轮切割注射剂瓶的特写；用手掰断注射剂瓶的特写；用针管吸取注射剂的特写；把针管中空气排出的近景推至护士眼睛的特写，定格。这几个片断是创作者精心挑选的，每个镜头长度基本相等，约１秒，并采取快切方式组接，既完整地再现了医生急救的准备过程，又制造出了紧张的效果，那种生命的危急、时间的紧迫,由快节奏产生的视觉冲击直逼观众心里,不禁为男孩捏把汗，既让观众心里产生一种期待，同时为男孩能否逃出鬼门关制造出一种悬念。以上这些结构方式的叙事蒙太奇在新闻专题中运用较为广泛,我们应将其理解为一种叙述的思路，而不应简单地理解为一种景别变化的剪辑方法。
表现蒙太奇的镜头结构形态主要有:对比剪辑、平行剪辑、积累剪辑、隐喻剪辑以及象征剪辑。
仍以《骄》中的消防战士郑忠华英勇牺牲后，在下游草丛中发现他的遗体一段为例，画面的组接为:一个粗树枝被抬起后枯枝丛中一件黄色的救生衣显露出来；军营中一张打着胜利手势面带调皮微笑的照片缓慢推进；黄色救生衣被完全打捞出来；群众和战友抬起他的遗体。这一组强烈的对比镜头在经过创作者的技术处理成慢动作后，更增添了作品内涵，充分调动起观众的情感因素，伤痛油然而生：一个年轻的生命已经离去,可他的笑脸依然是那么亲切，他的身影依然是那么的活跃。
对比的剪辑在新闻专题内应用较为普遍，它具有非常强的震撼力，通过两组镜头的组接，在鲜明地表现了创作者思想的同时,更能引起观众强烈的情感共鸣,引导观众的思想情感朝向创作者，达到与创作者进行心理交流的高度。
以《骄》中福建省建鸥市一幢七层楼房坍塌的现场画面例:楼房瞬间坍塌的整个过程被分为多个画面，其间分别插入倒塌后悲惨的、零乱的现场局部画面，并用快门闪现的特技手法进行了静帧。这一组分别为1秒的镜头，经反复快切交叉组接而成，形成一组平行蒙太奇，相互影响、相互加强，产生一种共同的效果，给观众造成了视觉的强烈冲击和心灵情绪的强烈震撼。
《骄》中郑忠华被水冲走后人们寻找时，插入其资助的一男孩叙述他眼中的郑叔叔的一段画面：郑忠华生活的照片推镜头淡入锻炼照片的推镜头，淡入他献血照片的推镜头，淡入他工作照片的推镜头，淡入站在江边这个男孩的推镜头。这一组镜头以缓慢的方式在不断的推进，不断的叠加，积累起一个总体的印象，形成了一种节奏：力量、情感，并借以引起观众的遗憾。
专题片《骄》中三名消防战士郑飞、管志彦、叶晓晖在马鞍山一失火的仓库救火牺牲，片尾的效果处理就采用象征的剪辑。烈火中三位年轻战士的近景照片缓慢的相继淡入淡出，淡出淡入。这里的火焰不仅是象征着夺去三位战士生命的无情之火，也是象征三位战士在火中永生的、从火中更生的涅槃之火。
以上这几类表现蒙太奇的剪辑结构形式在现代新闻专题中较为常用，除了用以表达某种主题意义外，通常都具有很强的情绪色彩，是创作者运用画面剪辑技巧，艺术化地表达自己内心思想情感的结果。
随着多媒体技术的发展，计算机技术和视音频处理技术有机的结合起来，形成了全新的电视制作概念即非线性编辑，为编辑进行后期制作的再创作提供了更加广阔的技术新空间。
叙事蒙太奇和表现蒙太奇是新闻专题后期制作中的两种不同类型的剪辑，它们是一个有机的统一体，叙事是基础，表现是加强，二者相辅相成，共同创造电视艺术品。
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参考文献
①李铭：《数字时代的影像制作》[M].中国广播电视出版社，2002
②刘荃：《影视后期特效理论与实践》[M].中国广播电视出版社，2006
③何苏六：《电视画面编辑》[M].中国广播电视出版社，1997
④吕萌、谢鼎新：《广播电视新闻学》[M].黄山书社，1995
（作者单位：肥东广播电视台）
责编：周蕾