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【摘要】宫廷艺术文本是目前社会热点文学题材，受到广泛关注和争议。宫斗剧的大热与其独特的叙事方式不无联系。本文从“句法结构”和“语义方阵”两方面，对宫斗剧的叙事结构做详细分析，为以后宫斗剧的发展提供借鉴。
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关键词 宫斗剧句法结构叙事语义方阵
20 世纪以来，宫廷艺术文本层出不穷,成为目前社会热点文学题材，受到广泛关注和争议。虽然对宫廷艺术文本的研究遍布各个领域，但是反而出现了良莠不齐的现象。并且这些研究大多数都是从“宫斗剧”带给现代人的影响以及如何取舍这些方面来探究的，我们认为宫廷艺术文本受到人们的广泛欢迎，与其独特的叙事结构是密不可分的，所以本文以艺术文本中的形式之——电视剧为例，对其特有的叙事结构做深入分析。
一、经典叙事“句法结构”
托多罗夫是结构主义的开创人，他提出了独特的叙事句法理论，他将“句法结构”划分为“命题”和“序列”两个部分。“命题”是构成情节的最小单位，不可再细分，“命题”中包含着“行为者”和“谓语”两个不可或缺的成分，其中，谓语是中心成分。“序列”则是“命题”相加而构成的完整情节，一个故事中至少包含了一个序列。这些序列又根据不同的方式构成叙事，形成完整的故事。根据此理论，纵观二十世纪以来的宫斗剧，这些宫斗剧的具体情节、人物、场景可能不尽相同，但我们依旧可以从中概括出一个基本的叙事句法模式：X 进入宫廷——Y 迫害X——X 与Y 斗争——X 胜Y 败。
此前大热的宫斗剧“甄嬛传”讲述的是清雍正年间，不谙世事的纯真少女甄嬛进入后宫，在后宫争斗中遭受以年妃、皇后为首的嫔妃迫害，在一系列的争斗后，最终报复所有迫害她的人，成为后宫最有权势的女人的故事。我们可以看到，甄嬛便是“X”,以年妃、皇后为首的后宫嫔妃是“Y”,整个故事的剧情走向完全符合上述的句法结构。还有如《金枝欲孽》、《大清后宫》等其它宫斗剧也是如此。
在上述叙述中，我们可以看到整个故事的结构是由“X 进入宫廷”、“Y 迫害X”、“X 与Y 斗争”、“X 胜Y 败”四个序列构成的。同时我们也注意到，宫斗剧为了追求更好的收视效果，在剧情设置上会追求波澜起伏。所以在这四个大的序列之中会设置许多小的序列。在第二个序列中，Y 往往不是一个人，而是一个代表恶势力的群体，众多角色一起发挥Y 的功能。例如，在《宫心计》中，这个“Y”便是以王贵妃、金玲为首的宫廷势力。并且第二、第三序列经常反复进行，X 与Y 之间的迫害和斗争，并不是一蹴而就。而且在斗争这个序列中，为增强戏剧效果和情感张力，也有最为常见的序列：X 与Y1 相识——X 与Y1成为姐妹——Y1 伤害X——X 与Y1 反目。这种姐妹反目成仇的情节，在宫斗剧中屡见不鲜，比如甄嬛和安陵容（《甄嬛传》）、武媚娘和徐慧（《武媚娘传奇》）、刘三好和金玲（《宫心计》）。
二、典型叙事“语义方阵”
格雷马斯在《结构主义语义学》的开篇中说到：“在我们看来，人类世界本质上可定义为意义的世界。世界只有意味什么才称得上是‘人’的世界。”也就是说，对文本世界的探知也是对意义世界的探寻，一个没有隐喻的文本世界便不配称之为文学的世界。文学的作者是主动创造者，是把通过有意味的形式把价值传达给读者，因此我们要在二元的基础上概括出更有概括力的结构——“语义方阵”。“语义方阵”体现了格雷马斯在结构主义方面的主要成就，“它包含四个方位，即四个方位分别代表结构发展的四个不同阶段，它们之间的关系可按照形式逻辑的对立、矛盾、包涵等关系来解释。其功能在于通过情节结构模式的建立来揭示出叙事体结构所显示的意义。”
格雷马斯与托多罗夫一样，他们的研究不仅是对个别文学作品作出解释，更是对生成这些作品语法本质的研究。就此我们可以对宫斗剧做更为细致深入的解读，形成“纯真（X）”、“不纯真（斗争中的X）”、“对权力、恩宠的欲望（Y）”、“没有对权力、恩宠的欲望（斗争落幕的醒悟）”四者之间的语义方阵。当X 出入宫廷时她们还是不谙世事天真浪漫的女子，初时的“甄嬛”（《甄嬛传》）、“窦漪房”（《美人心计》），她们心思纯净、在剧中连妆容都是淡雅清新的。但是在后宫这样的权力漩涡中，她们不可能做到隔岸观火，她们摆脱不了被卷入的命运。所有女子都是“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。”没有人愿意做三十六年不见者，对于恩宠的渴望，让她们不得不去争去抢，终于在现实逼迫下，她们都成为了狠心歹毒、不择手段的阴谋家。所有的宫斗剧起初都是烂漫美好，所有的最后都是面目全非。权利、恩宠、荣华、利益、人们在这些诱惑面前一步步丧失自我，还有环境的逼迫，当你退无可退忍无可忍，当你失去自己最宝贵的东西后你便只能奋起反抗。从叙事结构中我们可以看到“X”与“Y”是处于对立的位置，这不仅是因为她们所扮演的角色功能，更是因为她们的之间的利益冲突，在这种对立中将人心的险恶，环境的残酷，角色的无奈以及后宫制度的冷漠表现的淋漓尽致。将语义方阵更清晰的展现如下图。
从中我们可以看到作者传达的价值观以及对于人性的思索。没有绝对的善与恶，一切都只是相对的。X 的反击固然是出于自保，但是从Y 的视角来看，她何尝不是恶毒的。这种人物性格的改变，突破了以往“脸谱化”的人物形象塑造，赋予人物形象更多的功能和内涵。但我们也应该看到，这些宫斗剧也传达出了不好的价值观，如“以暴制暴”，X 在反击的时候丧失了自己的准则和道德底线，化身为复仇的恶魔，当你在为她的反击欢呼时，却陷入道德沦丧的漩涡，极容易让人们对是非善恶失去基本的判断力，一切只以利益为衡量标准。这些便是宫斗剧带来的负面影响。
纵观我国的宫斗剧，近些年来几乎毫无发展，剧情俗套，品味低级，而且千篇一律。一些情节反复出现，使观众产生审美疲劳。我们希望在对句法结构的总结中，探索出宫斗剧更好的发展道路，句法结构固然很难突破，但是我们可以在充分了解的基础上，有意的进行调整，以期形成更好的叙事模式，让故事的讲述更加生动，更具有吸引力，这样宫斗剧才能更好的发展下去。同时，我们也在句法结构的基础上，对其内在意蕴进行深入分析，挖掘出其中蕴含的价值观念，对于其传达出不好的价值观，及时进行调整，毕竟宫斗剧的受众十分广泛，以免产生不良影响。在这些基础上，我们希望宫斗剧日后能有更好的发展。□
【基金项目：陕西师范大学2014 年大学生创新创业训练计划项目：20 世纪以来宫廷艺术文本句法结构和意识形态嬗变研究，项目编号（cx14038）】
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参考文献
①柴橚，《解构前的结构——〈白色旅馆〉的叙事结构分析》[J]《. 当代外国文学》，2012（4）
②申东城，《新世纪以来大陆宫廷题材电视剧的回顾与反思》[J]《. 文艺理论与批评》，2014（3）
③格雷马斯著，蒋梓骅译：《结构主义语义学》[M].百花文艺出版社，2002
（作者单位：陕西师范大学国际汉学院）
责编：姚少宝