现代社会经济发展快速，休闲方式越来越多样，旅游已成为人们重要的休闲方式。对于旅游者而言，一般化的自然景观和人文景观，往往难以形成强烈而持久的吸引。旅游者更加倾向于选择综合特征较明显的旅游地或旅游项目，从而获得旅行带来的多重满足。所以，旅游景观作为旅游地的核心产品，应突出其特点，使其成为吸引旅游者的一个重要内容。但目前湖北省内的旅游景区中，旅游景观的设计还存在着许多不容忽视的问题。
一是过于重视经济效益，地域文化特色不突出。很多历史文化旅游景区中所具有的悠久历史、文化资源是景区吸引游客的核心内容，它们应该提供给旅游者历史文化的熏陶，但很多景区在开发时缺乏科学的规划和设计，并没有抓住景区的历史文化内涵进行深化，缺乏独特性。所以在旅游景区设计中还是应遵循科学化、规范化的开发与设计，否则容易造成资金的浪费和景观效果的削弱。一些旅游景区在设计时，脱离所在地域的历史背景和文化底蕴，不顾景区的整体风貌，大肆修建仿古建筑。千篇一律的建筑、景观使旅游景区失去了自身特点，降低了观赏效果和教育意义，对旅游者的吸引力也大大降低。
设计师在进行旅游景区的设计时，需考虑人文景观和自然景观的搭配，以便给旅游者带来舒适的视觉享受。但目前许多景区中的主要景观轴线或重要景观区域内却布置与景观效果不协调的人工建筑，这样的设计一方面使旅游景区的景观效果大打折扣；另一方面也造成本应为旅游者提供的观赏景观和服务设施数量减少，从而使旅游者不能获得较好的旅游体验。
二是缺乏文化内涵，并且地域文化主题较为抽象。例如，古琴台景区位于武汉市龟山脚下，“高山流水觅知音”的传奇故事所包含的知音文化，体现了楚文化中乐山乐水的自然情怀。尽管拥有较好的历史文化资源，但古琴台景区在景观设计中仍然存在设计主题较为抽象，且很多景观在设计上并没有将知音文化作为设计主题来进行展开，无法体现知音文化的特色和独有的风格。虽然古琴台公园于2013年进行了修缮，但知音文化内涵在古琴台景区中还是没有很好表达出来。
湖北省很多地区都拥有丰富且具有地域特点的文化，如何将这些特色反映到旅游景观的设计上并吸引旅游者，笔者认为可以从以下两方面着手。
第一，地域文化符号的形成和创造。在旅游景观的设计中，对地域文化符号多加利用，为旅游景观赋予深刻内涵。在旅游景观中体现地域文化，不仅仅是对遗存的地域文化元素加以利用，更为长远的做法是对当地的自然环境、历史文化、宗教文化、民俗文化和民间艺术等资料进行收集、分析、整理与深入挖掘，并通过设计语言将其转化为景观设计元素。通过这种方式，可以令设计师获得开阔的创作思路和广阔的设计素材。
第二，景观设计的文化主题应具象，以突出地域特色。在旅游景观设计中，如果文化主题过于抽象，则难以使旅游者感受到当地文化的独特性，失去了景区的特色。
例如，在湖北省随州历山镇炎帝故里的景观设计中，设计师将整个风景区分？槿？个部分，这三个部分将上古文化、历史传说与景观设计相结合。在景区的第一部分还原了炎帝住所――神农洞，并在神农洞两边设置农田，放置了传说中神农发明的耒耜（犁的前身），使游客可以动手参与耕地。景区的第二部分则是以神农祭祀为主题，有与祭祀相关的景观建筑若干；第三部分则是神农桥、登天台等景观建筑，以供游客观赏景区景色。随州的炎帝故里景区在设计中以相对具象的方式来设置主题。使其与全国其他五处“炎帝故里”形成区别，突出自身特色，这是值得旅游景观设计师所借鉴的。
旅游景观是旅游区的核心，如何通过地域文化符号来体现地方特色文化，并给旅游者留下深刻印象，是景观设计师工作的重点，只有这样才能使旅游者获得文化认同感和精神归属感，带动文化旅游景区的活力，使旅游区获得更加长远的生命力和竞争力。
作者：秦杨