TEXT / 谭晶
在人们早已步入电子化、信息化社会的前提下，潮绣面临着人才缺失、发展困难等诸多问题，而传统潮绣、抽纱等产品品种主要作为观赏艺术品、戏服、手帕等种类的表现，都仍然无法得到广泛推广与关注，潮绣已被国家列为首批非物质文化遗产保护对象，如何赋予潮绣新的生命力是非遗保护者们一直在研究的问题。潮绣一般适应于各种喜庆会场、家居陈设和佛寺庙堂的装饰，如今，潮州作为婚纱晚礼服之城为潮绣在现代服饰设计上开辟出了新的方向，并且潮绣精品绣画的收藏与增值也使潮绣得以传承和发展。在这其中，色彩的表现颇具魅力，而如何更好地运用色彩使之作为潮绣在现代设计中独特的韵味展现，并使之扩大影响，色彩表现也具有特殊的地位。
一、色彩的表现力
根据以往的色彩发展趋势来看，消费者在之前的十年中，逐渐青睐并强调色彩韵味以及环保意义的色彩风格，其中就包括白色以及浅蓝色。在广东潮州生产的婚纱礼服设计中，潮绣在其中的运用开始逐渐增加，色彩表现上以同类色为主，这样的组合方式深受国外消费者的热爱。其中珠绣由于其绚烂的时尚性，恰好迎合国际时装的发展潮流，对潮绣在现代设计中的应用起到了一定程度的推动作用。人们开始关注东方文化，高纯度的紫色、红色、黄色在潮绣中的运用发展成了主流。
色彩是除了图形以外引人注意的另一重要元素，它不仅能够抓住人们的注意力，也能传达商品信息以及展现独特内涵，诱发人们产生多种情感，在信息传达中易于让受众认知识别，这种色彩表现在潮剧服装及佛教绣品中尤为明显。在现代婚纱礼服中潮绣的色彩运用使人们的情绪受到改变，借助色彩来赋予服装特殊的身份特征，影响人们的感觉。如礼服设计（如图1）中选用珠绣的技法，使黄色的珠片与紫色的礼服相结合，在增加了光彩和亮度的同时也使服装华贵的气质得以更进一步的体现。当然，这样的色彩搭配也是经过一定时间的市场调研，而得知消费者对于这样组合的接受度是较高的，故而才采用。在一些潮绣作品中，虽然主色平淡但是却靠辅助色极大地提高了整体的配色效果。主色的选择是根据某一主题出发，自然而然联想到的色彩以及具有特定内涵的目的，如在文友公司的《鹤韵松风》作品（如图2）中，绿色的松树、白色的鹤，将主题的基调确定下来，再通过红色的旭日与极具装饰效果的金色树干的辅助引发人们的共鸣。在色彩的运用中，除了色相的选择外，明度和纯度也是重要的因素。明度是影响色彩轻重感觉的主要因素，高明度的色彩会显得更加积极与华丽。而纯度的高低也同时影响着情感的表达，高纯度的色彩感觉比低纯度的色彩对人的视觉冲击力强，给人以华丽的感觉。在绣品中大面积的使用高纯度的色彩如佛教绣品等会给人带来极为热烈的情感氛围，具有强调的刺激感。高明度、高纯度的色彩组合在金绣作品中极为常见，表达如意吉祥的画面空间让人印象深刻，形成更为鲜艳华丽的氛围。在《征祥》作品（如图3）中就采用了高纯度的色彩组合方式，饱和的红、黄色组合在一起形成的鲤鱼、龙门以K 金垫绣的技艺表现，鲜明的色彩使整幅画面得显得极为华丽，再配以鲤鱼的造型，有一种强烈的动感，牢牢地抓住人们的视觉，传递祝福，寓意是昌盛与腾达。画面中的托底浪花以银丝勾勒，带来强烈的视觉效果，独具韵味。画面的背景则选择较低纯度的色彩进行调和，使主要图形更加突出。
二、潮绣色彩的象征与联想
在潮绣图形设计中，色彩是一种非常重要的造型元素。往往在看到图形之前就已经能感受到色彩带来的视觉刺激与情感传达。对于潮绣在庙堂装饰品和潮剧等戏剧服装中的运用，它的色彩主要是根据色彩的象征意义而进行概括、提炼，因此它具有较强的视觉冲击力。由于受到中国漫长历史以及粤东地域文化思想和风俗习惯的影响，让其色彩的运用具有独特的色彩观。红色在中国传统文化中代表着吉祥、喜庆，而在西方则是恶魔的象征。白色在中国是象征死亡的颜色，但在欧美国家却和纯洁、美好联系在一起，在出口婚纱礼服设计中应用到的潮州抽纱是潮绣和抽纱工艺相结合的产物，它在婚纱设计中的色彩搭配应用以淡雅为主，少用高纯度的金色。黄色作为中国文化中地位、权势的象征由来已久，因而潮绣在庙堂装饰品等中的应用多采用红、金黄为主色调，以此与庙堂的木雕等装饰物相配。而当颜色被赋予了符号的意味，成为人的身份、地位的象征之后，在潮剧等戏剧服装中潮绣的用色就显得格外的严格了，如帝王的服饰所采用的钉金绣所带来的高纯度黄色的展现，表现出了地位的尊贵。人们对于色彩的了解受到本能与文化教育背景的影响，往往将对生活的美好愿望与理想寄托在色彩上，在庙堂以及礼服等设计中通过色彩的丰富组合变化，使潮绣技艺与商品本身更好地融合，达到赏心悦目的效果。
色彩联想的抽象化与概念化导致色彩成为某种特殊意义的象征，成为文化的载体，色彩激发的情感也带有显著的社会、文化的意味。这对于将潮绣更广泛地进行推广与宣传是非常有帮助的一种方式，这就类似于视觉传达设计中的AI 设计一样，每一个品牌都有代表它企业文化精神的一种或几种的色彩表现。人们对于色彩所做出的心理反应是建立在日常生活中对自然界的认知和记忆基础之上的，对于相同的颜色，在亚洲区域大部分人对色彩的反应都是相差无几的，这是建立在我们的文化认知基础之上的。如蓝色带来的沉静，因为大海就是蓝色的，而乌黑的云朵则是危险的信号。库柏·海威特国家设计博物馆在2005 年到2006 年间举办了主题为“色彩中的时尚”的展览，这个展览通过一系列具有历史意义的服装探讨了这个概念。对于潮绣的保护与传承推广也可以借鉴这种模式，通过对传统绣品的展览展示潮绣色彩的独特意义，向现代社会的人们传达它们的文化内涵。
三、结语
在被称为后现代社会的今天，时尚的流行来去匆匆，强大的社交网络平台使信息快速的相互传递并影响着一个又一个的群体。要使潮绣在社会上形成一种趋势，那么需要多元素的文化、社会以及政治和经济等多方面因素的影响促进，相互作用，最终在社会上得到人们的普遍关注以及受到消费者的喜好。鉴于潮绣在现代礼服设计上的推广应用，作为设计师，在未来阶段需要关注的不仅是潮绣在服装造型辅助上的优美表现，另一个重要的因素是如何用特有的色彩内涵搭配出深入人们内心的碰触。同时相关的色彩调查应开设的更为广泛并进行系统的分析，如深入人文社会、经济等多种领域，根据不同国家、地域掌握色彩运用的不同状况。在潮绣与现代设计融合的色彩运用搭配过程中，共性与个性化的融合是必需的，这种配色方法要建立在一定的色彩学与独特的粤东区域民俗文化的基础之上。
本文为韩山师范学院青年科学基金项目《潮州传统民间艺术的数字化保护研究》论文，项目编号：WQ201205
【谭晶，广东韩山师范学院美术与设计系】
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