TEXT / 汪为胜
南宋以后，以文人和士大夫而标榜的画家们，不同于北宋那样关注现实，避世意识愈加明朗化，多数倾向于理想含蓄的优雅主义，在这一点上，写意花鸟画相比山水画、人物画表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称：“写意花鸟，性所喜悦。”强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟画，然而也说：“用墨随意，如见天真。”道出了写意花鸟画萧疏、清逸的审美取向。
应当说，传统写意花鸟画的写意取向，形成了它表现方法的模式，是中国文化历史情境及至东方人智慧的特色。然而，随着社会高度的发展、繁荣与空前的强大，原有的语境显然不适应或者很难适应时代的审美要求。试想，如果我们仍旧承载着“不求形似”“逸笔草草”的表现方式，面对日新月异崛起的高楼大厦，这些宏伟建筑室内所需要的花鸟画大幅和巨幅的作品，难免在欣赏视觉上又显得有些空洞和某些不足，毕竟传统写意花鸟的语境习惯于从小处、精妙着眼，缺乏画面整体结构和视觉张力与气势。换言之，是宜近看而不耐观，把握有趣而展出效果欠佳。于是当代一些花鸟画家，面对所需，都比较重视画面的视觉感受，取向于繁茂、厚密的“大花鸟”。
郑瑰玺的写意花鸟画就是这种取向。他的作品是面对生活，写生自然，大山野谷，幽壑曲涧、茂竹修林与繁花鸣泉交织在一起，不同于传统萧疏闲逸定势，把花鸟画与山水画结合起来，融花鸟画色彩烂漫、用笔灵妙的特点于水墨华滋的山水画之中。画面容量大、空间深，画面更为丰富，增加了画面整体结构的视觉张力与气势，葱茏透逸，野趣盎然，呈现出无边界特色的时代“大花鸟”。
郑瑰玺，生于1969 年，现居北京。1992 年研修于北京画院，1994 年10 月在北京中国美术馆举办个人画展。现为中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院花鸟画工作室导师，中国艺术创作院专业画家、湖北省国画院艺委会副主任，曾获“国家人事部当代中国画杰出人才奖”、作品参加第十一届全国美术作品展等全国性展览。
作品曾在《美术》《国画家》《江苏画刊》《人民日报》《美术报》等几十家报刊。出版有十余部个人画册发表。
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