文/ 郭蕙静 邓莉文
【摘要】屏风作为中国古典家具的重要组成部分，历史由来已久，在中国家具史上扮演着非常重要的角色，不同材质、工艺的屏风表现出不同的艺术内涵和文化意境。鸦片战争以来，屏风的装饰工艺更趋多样化。其中，对于传统屏风的造型、功能和装饰工艺的更新是最大的变化，为屏风艺术能够走出权贵，走入平常百姓家庭打下了一定的基础。目前国内外有很多相关研究，都对本次课题的研究提供了理论基础，但是这些研究更多的是从相关设计领域进行分析概括，虽然也有少量文章对屏风艺术和家具的创新设计进行了研究，但对于屏风与传统手工艺研究却没有进行过专项研究，而其中竹质屏风更是具有特殊的文化内涵和价值。但对竹屏风设计研究，目前仍没有权威的资料与文献，只是在一些期刊中提及过。所以在系统设计思想和理论基础上把屏风与传统手工艺作为一个专题进行研究具有重大的现实意义。
【关键词】室内设计；屏风；小郁竹艺；创新
鸦片战争以来，传统工艺受到了欧洲风格的影响，如17 世纪欧洲流行的巴洛克风格、哥特式风格、18 世纪流行的拜占庭式风格、洛可可式风格和维多利亚式风格的造型和工艺都在当时的屏风制作中有所体现。虽然当时的新风格带有明显的殖民主义的烙印，但也为中国传统的屏风形式带来了新的生气，推动了我国屏风工艺的发展。而现代设计更强调“以人为本”“设计是一种生活方式”的理念，即人们追求的不仅仅是高品位、高质量的生活，同时要注重营造文化艺术性的氛围，多功能性的空间布局。作为中国典型传统隔断代表之一的屏风，其形式的多变性、功能的灵活性、材料的多样性成为室内空间的重要组成部分。传统材料与现代材料、传统手工艺与现代高新技术结合是现代设计研究的重要方向之一。新材料、新工艺、高新技术的广泛应用, 对屏风的设计有了新的要求，用不同材料、不同工艺制作出的屏风在其风格和意境上都有着其独特的韵味。笔者通过对各大家具卖场及网络平台的调研，发现基于传统工艺的屏风在设计工艺方面缺乏新的突破。虽然总体的屏风设计处于一种复制古典的状态中，但是在这个多元化的时代，相信设计师能结合新时代、新材料等这些新的元素与传统的文化相结合形成一种新的组合形式，并通过设计的改进，屏风一定会赢得家具市场，为屏风设计的发展奠定良好的经济基础。因此屏风设计应该重点研究屏风的传统材料与现代材料、传统技术与现代高新技术的创新设计。使传统手工艺在现代更好地传承和发展，符合现代人们的审美观念和精神需求。现代室内环境中对空间的灵活性、文化意境等方面有着愈来愈高的追求，使竹屏风日益受到专家学者的关注，从而为竹屏风的现代性研究提供了契机；加之文化设计已成为了当代设计的主流，作为中国传统文化代表之一的竹文化，有着丰富、独特的文化内涵和审美价值，通过对传统竹艺的再设计，在现代室内空间中竹文化的体现具有重要的意义，笔者认为把竹制屏风引入室内空间中来营造富有中国传统文化特色的氛围，可作为当代室内装饰艺术创新的亮点之一。
益阳小郁竹艺是湖南竹艺中具有代表性的手工艺，有史记载始于元朝，至今已有600 多年的历史。它既是一门传统的手工艺，又属于我国非物质文化遗产的范畴。“郁”是益阳方言，意为把竹子加热，使之弯曲，再通过拼、嵌、榫、合四大传统技法，灵活变换造型，加上竹材着色，竹青贴面、竹头镶边、竹枝郁花四项新工艺，从而可以制作出像竹桌、竹椅、竹床、竹枕、竹杯等各种竹器家具用具，也可以做出像屏风、灯具、鸟笼等装饰用品，种类齐全，花色多样。随着时代的不断发展、政策的不断更新，现在越来越多的学者和设计研究者们注重传统文化的保护和继承。这为小郁竹艺的继承者对传统竹文化的传承与发展提供了切实有效的依据，使小郁竹艺的产品以新的形式赢得市场。
现代屏风的一般功能有分隔空间、生活屏蔽、文房装饰、养身保健等功能，这对屏风回归现代生活空间提供了较高利用性的设想空间。而根据现代屏风的功能、质地、题材、手法等不同类型分析相对应的表现形式，如：地屏、绣屏、竹质屏风、绢帛屏风、木质屏风、玻璃屏风、书画装裱、博古屏风等，验证了现代屏风用于生活空间中艺术性的设想。并通过对现代屏风的主要结构（座屏、折屏、挂屏）分析，再次验证现代屏风在生活空间中具有较高价值性的设想。
小郁竹艺用于屏风设计与制造的可行性研究主要体现在以下几个方面。
一、郁制竹艺工艺特征研究
首先通过对郁制工艺的选材、下料、烧料、加温调直、火弯、郁弯、做围折、锯郁口、开郁口、挖郁口、火郁口、预制郁口、打架成型、刮青、嵌承挽、削竹面、安竹面、安压片、做竹枝丫花、安竹枝丫花等流程的研究为小郁竹屏风的实践操作提供了实践依据。并通过对益阳小郁竹艺平面竹编和立体竹编的主要编织方式等特点的分析，使小郁竹艺产品得以灵活、多样地运用。最后通过对郁制工艺与其他工艺在屏风的屏心、屏框屏座等特征表现的分析，为针对研究小郁竹屏风提供了理论依据。
二、郁制竹艺条件下的构件形式研究
通过对竹材特性的研究，为不同竹材选择相适应的郁制工艺表现形式（大郁、小郁工艺）。分析现有的小郁竹器中竹构件的多种形式，如：主体框架、装饰部件、成型部件等形式；郁制工艺与竹刻、竹簧等在产品中主构件、装饰构件的呈现的不同形式，选择适合竹屏风的构件形式。
三、郁制竹艺造型特征研究
郁制竹艺的连接特征分析：通过对郁制竹艺的烧料、锯郁口、火郁口等工艺的研究，了解小郁竹艺，如：围折、打架成型等连接方式与技法；郁制竹艺的装饰特征分析：通过对郁制竹艺的安花格、竹枝丫花的技法研究，了解小郁竹艺的装饰特点与图案形式；郁制竹艺的形式特征分析：通过对郁制竹艺的特点研究，了解小郁竹家具、灯具、文具等一般形式；郁制竹艺与其他竹艺造型特征的比较分析：通过对屏风的主框架、装饰部件等的研究，为小郁竹屏风实用性提供建设性的依据。通过以上研究，给以后的小郁竹艺屏风设计的构件设计、材料工艺、造型设计等选择提供理论指导。
四、小郁竹艺屏风设计要素及其创新性研究技术上：探讨小郁竹艺的技巧、方法与制作流程,分析与竹编、竹刻、竹雕、漆饰等传统手工艺相结合的可行性；造型上：通过对已有的小郁竹屏风的基本造型（多以扇形为主）和现代屏风多样性的造型（如：条形、圆形、多种几何元素相结合等形式）的分析，使以现代屏风为载体、小郁竹艺为基本技法的产品得以创新；构件上：通过对小郁竹屏风的屏心、屏框、屏座的构件分析，对其构件的原有造型进行从平面到半立体、立体等方面得以创新性；功能上：通过对小郁竹屏风的分割空间、挡风、导向等功能的研究，使其具有装饰、储物、照明等多种功能相结合的创新性；装饰上：通过对小郁竹屏风竹枝丫花、竹安花格等装饰工艺的研究，使其装饰图案结合现代设计中打散重构、渐变、对比等构成的方式进行创新；材料上：通过对钢竹、毛竹、麻竹自身特点的研究，验证其竹材与硬质材料（玻璃、金属、塑料等）、软质材料（纺织编织物、皮毛、布料）等现代材质相结合的设想；色彩上：通过对小郁竹着色工艺的研究，使其在同一色泽中的明度、纯度、虚实等方面有所创新。
综上所述，基于小郁竹艺的屏风创新设计，可以创造出结构精巧、用材丰富、美妙绝伦的屏风家具，并赋予其生命特征，达到艺术与生活的和谐统一。更让小郁竹艺得以拓展传承与发展渠道，创新了传承与发展的方式，使这种工艺源远流长，留传千古。
【郭蕙静 邓莉文，中南林业科技大学】
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