高志慧
(山西师范大学现代文理学院，山西临汾041000)
【摘要】古往今来，音乐和舞蹈之间的关系总是纠缠不清，舞蹈在很大程度上推动着音乐内在气质的流露，音乐则作为舞蹈的灵魂，时刻给舞蹈创作提供灵感和源泉，它们两者总在相互促进和相互推动中共同发展。文章试图从这个角度出发，探究舞蹈和音乐在发展过程中相互促进作用。
【关键词】舞蹈；音乐；相互促进；相互推动
音乐与舞蹈的关系众所周知，音乐是“舞蹈之魂”。人们都说它们“情同手足”，音乐和舞蹈的关系用同源而出可能更为合适。作为独立的艺术形态，各自都有着其独特的发展模式，当然对于舞蹈和音乐这两种艺术形态而言，它们的发展却从来没有分开过。舞蹈在表演时本身就需要音乐来做支撑，需要音乐在整个演绎过程中带动节奏，提供节奏感，同时将舞蹈中潜在的情感因素加以展现，可以说，音乐起到带动舞台效果、烘托现场气氛和协作塑造角色形象等一系列不可获取的作用。古人用“踏歌起舞”形象地比喻了音乐与舞蹈深深的含义，这更说明自古以来舞蹈和音乐就是不可分隔的共同体。
在编舞者看来，进行舞蹈动作创作时首要的是选择合适音乐旋律，有了恰当的旋律之后，随之旋律的带动牵引着肢体动作的一气呵成。所以，通常意义上来说，舞蹈动作必须和音乐相互结合，音乐的旋律和舞蹈的节奏感以及舞台角色塑造等相互配合从而构成了完美的艺术形态。音乐自然充当着舞蹈表演的节奏，音乐的节奏感带动舞蹈肢体动作，舞者的动作快慢等等都要和音乐保持相协调，音乐旋律趋于平缓，则舞蹈节奏也要逐渐舒缓，这几乎成了编舞者在创作时的不变准则。
一、舞蹈和音乐相互促进的关系
舞蹈和音乐在表现和艺术层次结构上有很多相辅相成的关系，这使得进行舞蹈创作的音乐大师们不仅要对舞蹈中每个细节、每个肢体动作乃至每个眼神的含义都了如指掌，还需要对一些诸如动作缓急、音乐情感色彩、节奏感特征等多个功能关系反复推敲，力求达到舞蹈和音乐的完美结合。在音乐本身的内部结构上，也需要清楚每个音符旋律所牵引出的动作特征。
舞蹈和音乐彼此配合，彼此之间具有很多相似相通之处。音乐是以声音为媒介，而舞蹈是以动作为媒介，两者都需要在一段特定的时空里，由表演者实时地向观者进行展示。西方的音乐发展把音乐分解成三大元素：旋律( Melody)、节奏(Rhythm)和谐声( Harmony)。20世纪初，现代舞蹈理论研究的出现，把动作解构成也是三大元素空间( Space)、时间(Time)和力量(Energy)。有趣的是舞蹈中的空间、时间、力量刚好对应着音乐中的旋律、节奏、谐声。舞蹈的空间特征是指舞蹈动作的幅度等特性，音乐的旋律则对应着声音的高低起伏，两者都是从艺术本身的角度出发体现幅度差别；舞蹈的时间特征是指动作的快慢程度，音乐的节奏特征是指音乐旋律的舒缓激烈等程度，两者是从艺术本身的速度出发来体现差别；舞蹈的力量是指动作的刚劲有力或者轻柔平缓，音乐的力量是指声音在表现时的冲击力，两者是从艺术本身的密度特征方面体现出差别。因为艺术创作之间的共通性，在进行艺术创作时，很容易将彼此之间相互参照，这则从另一方面体现出音乐和舞蹈之间不可分割的关联性，音乐对舞蹈的编排起到了极大的促进作用。
二、舞蹈韵律与节奏的关系
音乐的两大要素是旋律与节奏，而节奏更为重要。舞蹈动态与音乐之间存在的共同点是节奏，这是它们结合的自然基础：舞蹈动律和音乐节奏，是搭建舞蹈作品的灵魂。
研究舞蹈韵律的内核是一门很深的学问。劳动在大自然中创造了人类文明，节奏伴随着人类文明发展的进程越来越丰富。通过几千年来的演变，节奏形成了地域化和民族化的特点。例如，每当听到鹰笛伴随着手鼓节奏的敲击声，人们就会联想起生活在帕米尔高原的塔吉克族以及山鹰的形象。当听到那格拉敲击的5/8的节奏时，我们的思绪就会飞到塔克拉玛干沙漠的边缘以及生活在这里的维吾尔族传统的“萨曼舞”。
以民族音乐和民族舞蹈为例，民族音乐在群众中的流传发展有效地推动了民族舞蹈发展。民族民间音乐和舞蹈具有丰富的民俗内涵。有人把民间歌舞称之民俗歌舞，不无道理。因为特定的民俗内涵（包括各个民族传统的婚丧、农耕、劳作、时岁、节令、庆典、祭祀等习俗）是民间歌舞的基本内容，而在我国56个民族大家庭里，各民族内涵又千差万别、丰富多彩，这就使民间歌舞活动各具特色、绚丽夺目，有着深刻的社会作用，各自代表其民族的精神面貌和特点。如民间的社火、秧歌等等，无不具有民俗色彩。带有浓郁的民俗色彩的民间音乐舞蹈，寄寓了各民族祈求风调雨顺、国泰民安、消灾免难、岁岁丰收、祥和幸福的愿望。
三、总结
舞蹈和音乐之间紧密不可分割的关系使得它们相互之间彼此融合、彼此相互促进共同发展，舞蹈在音乐伴奏中达到身体和灵魂的双重升华，音乐在舞蹈展现时节奏带动感达到情感释放。作为两种独立而又极度依赖的艺术形态，它们的结合必然给人们带来很多精神和视觉上的多重冲击。曾风靡大江南北的舞蹈剧《千手观音》，随着音乐的铺展，聋哑人的动作高度协调一致，仿佛真的观音在舞台上舞动，音乐不仅可以超脱国界，也可以超脱人自身的缺陷，具有高度的渲染力和感召力。
参考文献
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[3]覃嫔 音乐何以成为舞蹈艺术的灵魂[J].音乐创作，2014，(4)．
[4]黄锐论音乐结构与舞蹈表演的关系[J].音乐时空，2014，(7)
作者简介：高志慧（1994-），女，山西临县人，山西师范大学现代文理学院，研究方向：舞蹈学。
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