文/ 上海民族乐团 潘晓君
【摘要】中国民族音乐作为弘扬民族文化的一个重要媒介，用“民族语言”“本土语言”艺术，在发展中实现传承，在传承中推动文化大繁荣大发展。本人联系实际，浅谈民族音乐的载体之一——乐谱的艺术档案管理。
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关键词 民族音乐；艺术档案；乐谱；整理
乐谱是用符号来记录音乐的载体，是乐团最为宝贵的财富，也是艺术档案收集范围内的重要对象。中国民族音乐作为弘扬民族文化中的一个重要媒介，用“民族语言”“本土语言”艺术，在发展中实现传承，在传承中推动文化大繁荣大发展。本人联系工作实际，浅谈民族音乐的载体之一——乐谱的艺术档案管理。
一、分类
根据民乐队的编制进行分类，一般可分为适合60 人到80 人演奏的大型乐队、10 人以上60 人以下演奏的中型乐队、10 人以内演奏的小型乐队以及独奏等。根据艺术形式进行分类，一般可分为协奏曲、民族管弦乐曲、声乐曲、弹拨乐曲、外国乐谱曲、独重奏曲、伴宴曲、江南丝竹乐曲等。协奏曲是指一种独奏乐器与管弦乐队协同演奏的大型器乐套曲体裁,如笛子协奏曲《飞歌》、二胡协奏曲《百年随想》等。民族管弦乐曲是指除协奏曲、交响乐之外的由管弦乐队演奏的其他类型的作品。民族管弦乐队通常由拉弦乐、弹拨乐、打击乐、吹管乐等不同乐器组合而成，如民族管弦乐《风铃》《庆典序曲》等。声乐曲是指用人声歌唱的形式表现的乐曲, 和器乐曲相对应，如女声与乐队《一杯美酒》、女声与民乐队《天路》等。弹拨乐曲是指由弹拨乐器演奏的乐曲形式，中国最常见的弹拨乐器有：琵琶、柳琴、杨琴、和古筝、阮、三弦等，如《驼铃响叮当》《弦子舞曲》等。外文乐曲是指对外文乐谱进行改编配器移植等使之适合民乐队演奏的乐曲，如《小夜曲》《雷电波尔卡》等。独重奏曲是指每个声部均由一人演奏的单个声部或者多声部器乐曲及其演奏形式。根据乐曲的声部及演奏者的人数，可分为独奏、二重奏、三重奏，以至七重奏、八重奏等。由于演奏的乐器不同，因而又有二胡三重奏、弦乐四重奏等等的形式，如由曲笛、横箫、小笙、古筝和扬琴组成的五重奏《静夜思》、二胡独奏《月夜》等。伴宴曲是指为宴会伴奏的乐曲，一般都是政治任务，且半数涉外，有展示民族艺术瑰宝之意，这类乐曲一般是按照宴会场地以及主办方的需要进行特定改编配器的乐曲，如为六国峰会编配的七仙女版《紫竹调》、为2010 年世博会伴宴编配的30 人乐队编制的《春江花月夜》等。对乐谱进行适当的分类可以有效识别乐谱。准确的乐谱识别对于乐谱档案的利用的有效性和适当性至关重要。
二、排列组合
完整的乐谱一般由总谱和对应的分谱组成。总谱是指以多行谱表完整地显示一首多声部音乐作品的乐谱形式。总谱中，各声部（不论器乐或人声）按照一定顺序，分组分行，排列在一起，乐谱左端以一垂直线将全部分谱相连，各行间按组划以统一的小节线，以便对乐曲各声部间的相互关系起到一目了然的作用。分谱是指分别记载着每种乐器或每个声部的乐谱。一般乐谱的整理按照总谱中各声部的顺序排列分谱的顺序，民族音乐总谱中的各声部顺序大致为：吹管乐声部如梆笛、曲笛、新笛、高音笙、中音笙、低音笙、高音唢呐、中音唢呐、次中音唢呐、低音唢呐，弹拨乐声部如柳琴、琵琶、扬琴、中阮、三弦、大阮、古筝、箜篌，打击乐声部，主奏声部或者声乐，拉弦乐声部如高胡、二胡、中胡、大提琴（革胡）、贝司（低音革胡）。
三、编码规则
乐谱档案归档整理编号时，应根据本单位艺术档案收集范围及分类标准和排列顺序的要求，采取逐卷、逐件、逐页编号。乐谱档案是乐团艺术档案中一个非常重要的部分，一般都是给予单独的流水号单独排列。1. 乐谱档案的编号，经分类后以卷（盒）为保管单位，每卷（盒）给予一个编号，并将乐谱以件为单位按归档次序各自编顺序流水号。2. 每一档案盒内首页应设“乐谱卷内目录”，乐谱归档时依序编号、放置存档。3. 编制装订单位（件）封面，内容应包括：案卷号；顺序流水号；题名。题名为谱面名称，一般还须标注可以识别乐谱版本的相关信息，以充分表示档案内容性质为原则。4. 每一件内首页应设“件内文件目录”，内容包括：案卷号；顺序流水号；题名；版本信息；总谱页数；各分谱页数及总数；归档时间等。5. 乐谱档案如似协奏曲等属于厚卷，可能需要两个以上的案卷盒安装，则以同号编列。6. 档号以一案一件组合成一号为原则。
四、编目
在编制案卷目录时，根据工作实际需要，创建的目录可以包括：案卷信息、主创信息、乐谱分类信息、乐谱属性、首演信息、版权信息等。案卷信息包括案卷编号和顺序流水号。主创信息包括作者、创作时间、改编者、配器者和作词者等。乐谱分类信息参考本文第一部分分类中有详述。乐谱属性包括总谱页数、分谱页数、时长、地域标识和乐曲介绍等。首演信息包括首演时间、首演地点、首演指挥及首演主要演员等。版权信息包括乐谱的使用范围及使用时间。
乐谱档案的编目直接影响到乐谱档案的利用效率，与演出时版本的选择与确定有着直接的联系, 乐谱既有继承性的一面又有发展性的一面。继承性是指音乐作品被不同时代、不同社会的人们所欣赏和演奏并获得大致相同或一致的效果。
发展性则表现在随着时代、环境的变迁某些作品被重新解释和评价。不同时期的演奏家在演奏同一部作品时都会在原作的基础上融入时代的审美印记和个人的主观色彩。乐谱的不同版本由此而生。在新的历史背景下乐谱以不同于其创作之初的记录方式和表现形式即对乐谱重新改编配器，同样发挥着乐曲的艺术功能和魅力。版本的选择是演出过程中非常重要的环节，作为一名艺术档案工作者，在演出过程中能否准确地提供合适的乐谱版本是专业院团对艺术档案管理的重要考核目标之一。
五、检索工具
在制作乐谱档案检索工具时，可以根据实际需求进行制作，比如可以按照乐谱名称的拼音首字母作为检索关键字，这种检索工具可以作为日常的辅助检索，优点是即便在没有电脑的情况下也能快速找到所需要的乐谱案卷位置，同时不同版本的同一乐谱相对集中，在演出利用过程中能迅速分辨乐谱版本，找到正确的乐谱；但缺点是每年都需要进行更新。
六、乐谱档案的电子化管理
随着专业打谱软件不断创新及优化，其输入便捷，所见即所得，排版灵活，制作分谱快速简单等优点下，越来越多的作曲家采用打谱软件进行创作，同时通过打谱软件打印出来的乐谱版面整洁规范统一的特性也越来越被专业院团看中。即便是过去作曲家手写版的乐谱也会在排练演出过程中重新打谱进行更新。因此，各种专业软件版乐谱也成为艺术档案室收集的范围之一。根据工作实际，列入电子档案管理的乐谱的格式一般为PDF 格式，一种是通过扫描仪将纸质版的乐谱扫描成PDF 格式，另一种则是由专业打谱软件如Sibelius、Finale 等软件直接导出转化为PDF 格式。在乐谱的电子化管理过程中，文件名由案卷号、顺序流水号和乐谱题名组成，与纸质版乐谱同步归档，而专业软件版乐谱将作为同资料相应的PDF 格式版乐谱共同存储，便于对此乐谱进行临时修改或重新编配。
中国民族音乐与西方音乐相比，是在一个极为漫长的历史阶段中只能通过音乐表演和口授来传播的音乐。音乐保存十分有限，传播距离和传播方向也十分有限。乐谱是将音乐以“文字”的形式记录和传播，是从无形转化为有形的过程，只有将中国民族音乐的乐谱档案科学化、系统化地保存起来，同时在此基础上不断提供利用，在发展中实现传承，在传承中推动中国民族音乐文化大繁荣大发展。
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参考文献：
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