郭文乾 GUO Wen-qian
（西柏坡纪念馆，石家庄 050411）
（Xibaipo Memorial Hall，Shijiazhuang 050411，China）
摘要：本文简要论述了目前我国博物馆油画藏品保存修复面临的不利因素，这些不利因素对油画的稳定产生危害。这些影响因素时时刻刻的存在，如不采取限制消除它们，最终会使油画毁坏，达到无法修复的程度。详细论述博物馆要怎样永久性保存修复好油画的方法。要求博物馆对油画作品精心保管，避免因为意外事故和人为的原因而遭到毁坏，通过对材料和技法的运用，以减慢和推迟老化的进程，使藏品寿命得以延长。
Abstract： This paper briefly discusses the unfavorable factors of China′s museum oil painting preservation and restoration currently， which affect the stability of the oil paintings. It not well treated， the oil paintings will be destroyed and cannot be restored at last. This article expounds the methods for museum to protect and restore the oil paintings permanently. It requires the museum to protect the paintings carefully and avoid damages caused by accidents or human factor. By using material and skills， the aging process of oil paintings can be slowed down and the life of the collections can be expanded.
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关键词 ： 博物馆；油画藏品；保存；修复；湿度
Key words： museum；oil painting collection；save；repair；humidity
中图分类号：G264.3 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）18-0224-03
作者简介：郭文乾（1981-），男，河北石家庄人，中级职称，研究方向为文博。
0 引言
油画作为西方绘画的重要画种，后经“油画之父”尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年）对绘画材料等加以改良后发扬光大。在明代由传教士传入中国，到了近代油画多用亚麻油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。经过数百年的发展油画在中国在中国艺术市场上占据非常重要的地位，2013年我国的博物馆数量多达到四千多家，随着社会对油画艺术品的青睐，各个博物馆也热衷于油画的收藏，但随着油画藏品的不断增加，所暴露出来的问题也越来越严重。如果不加以重视对油画的保存和修复将使我们馆藏油画作品遭到无法挽回的损失。对油画作品保护这一项研究有着非同寻常的意义，因为如果油画有污垢或破损，不仅仅只就会影响视觉审美，它经济价值也会打折扣，也就无法留传后世。
1 博物馆馆藏油画面临的问题
致使油画老化和损坏的因素包括温湿度、尘污、昆虫、微生物、紫外线等等，这些都会对油画的稳定产生影响。这些影响因素缓慢而持续，无时无刻不存在着，如果不采取限制措施来消除它们，它们会慢慢的逐步累积，最终使油画毁坏，达到无法修复的程度。博物馆要使一幅油画永久性保存也不是不可能的。通过对材料的选择、技法的运用正确，以减慢和推迟老化的进程，使油画作品的寿命得以延长。这就要求博物馆对油画作品精心保管，避免因为意外事故和人为的原因而遭到毁坏。一幅油画作品面貌能够被世代传承，这就要博物馆管理者和修复者的共同努力和合作。
危及馆藏油画保存安全的因素和解决的方法：
①博物馆应建立专门的油画库房来保存油画作品。但是我国四千多家博物馆中仅有极少数建有油画库房。油画库房安装恒温恒湿系统，温度保持在20±2℃，相对湿度控制在50±5%为宜，昼夜的温差不能超过2-5℃，相对湿度差不能超过3-5%。调节温湿度时，风速应和缓、均匀，不能太强，更不能直接吹向油画，防止避免库房整体空间温湿度不符合要求，油画表面出现过干或过湿的情况。
油画保存环境湿度的剧烈变化，会导致藏品画面膨胀或收缩，由于油画各部分受膨胀系数不同，吸水性较强的麻布、木板、纸板等基底，对干、湿的反应比较敏感，油画底子和色彩层反应则比较缓慢。麻布、木板、纸板等基底受潮后会膨胀，在湿度降低时会收缩，此时油画画布背面的张力就会增加，而正面的色彩层张力的变化不明显。基底的缩胀，和底子、颜料层对画布的缩胀现象的限制，会往形成两种不平衡的力，底子和色彩层因此脱离基底发生部分隆起，反应到画面上会产生龟裂和油彩的翘起和剥离。
木板油画同样也受湿度变化的影响。在湿度较大时，对油画画面的色彩层有一定的阻隔作用，此时湿气会从木板的背面进入画体，在对湿度降低时水分同样会从背面蒸发，其后果使木板油画的背面膨胀系数远远大于正面的膨胀系数，导致油画基底凹凸变形，色彩层为了适应这种变形就会产生破裂。
博物馆馆藏油画在制约油画保存的各种因素里，潮湿的破坏性是最大。不但可以引起物体膨胀，还会使光线产生破坏作用，使颜色变化，引起画面褪色，加速锌、镉、铁、铜、锶、钛、铅等油画颜料的氧化。使颜料中的油介材料发黄变白的现象。潮湿的环境容易滋生霉菌，霉菌生存的最佳湿度为80%~90%。因此油画库房相对湿度不要能超过65%。[1]
温度和湿度对油画藏品的保存起相辅相成、相互制约的作用。在密闭的库房中中，温度越高，湿度会越高，温度越低，湿度会越低。为了使油画长期保存好，避免温湿度巨变，给油画藏品带来损坏，有条件的博物馆必须建立设有恒温恒湿系统的在库房。
②油画在陈展时，展厅的温湿度应该和库房保持一致，光照度为50勒克司[2]这样才不会对油画造成损伤。展厅的温湿度达不到库房的要求，应采取相应的措施，对重要的作品，应放在专用的恒温恒湿展柜里。在布展或撤展运送作品过程中，对库房和展厅之间的路程和时间，要足够重视。使运送过程温湿度与库房、展厅保持一致，如果温湿相差悬殊，则应对油画进行必要的包裹或采取其他方法，以尽量避免因温湿度的聚变给油画带来的损害。
馆藏的油画作品如需外出展览，不管是远近，都要先了解当地气温和展厅具被备的条件。展厅的温湿度也要要做出具体的要求，假如展厅不具备恒温恒湿的环境，也要采取相应的措施确保油画作品的展出安全。从国内的天气情况来看，北方大部分地区气候干燥，冬季寒冷，南方的地区气候夏季高温多雨，冬季低温少雨，年平均相对湿度在60﹪以上。展览时间应当选择在此地一年中气候稳定，温湿度适中的时间段展出。
③人为的疏忽遭成油画作品的毁坏。也有一些博物馆馆藏油画的损坏是由于工作人员疏忽和缺乏科学保存知识所造成。这就要求我们培养的工作人员有责任心、有科学知识。在管理上要科学化、规章化 ，杜绝人为因素对油画作品造成毁坏。
2 预防性保护和抢救性保护修复
油画从传入中国已经历几百年的发展并于当下成为收藏界的宠儿，我国的博物馆油画藏品在馆藏数量绝对占有重要位置。中央美院美术馆的油画收藏历史自始于上世纪50年代开始，馆藏油画作品大约有2000多幅藏品，主要为近代作品。馆长王璜生说，算起来油画在中国的发生和发展其实几百年，但由于其间材料工业和保存技术比较于西方都远远落后，时至今日，各美术馆面临的修复问题已经令专业人士感到焦虑。[3]这种状况下必然使我们对油画的保护做出慎重的思考——在“消费”和享受油画作品给我们经济价值、社会价值和视觉愉悦的同时，是否想过，怎样来科学地保护这些油画艺术作品。
预防性保护是对油画作品进行主动性、积极性的保护行为，此概念最早是在1930年在罗马的国际文物保护会议上提出。泛指对文物保存环境的控制，特别是对温湿度的控制。值得庆幸的是如今这一概念越来越被重视，已延伸至管理者的宏观决策、保护资金投入、博物馆位置的选址、保护和陈展材料介质上的选择、博物馆库房和展厅缓冲地带的建设，以及藏品保存环境、陈展环境的恒温恒湿、照明、防尘、防虫害等方面。并且还包括对油画藏品的出库的提取、运输工具、包装材料、安保设施、对自然灾害的预防措施等。
油画藏品应紧扣预防性保护原则这一宗旨。对油画藏品保存环境、陈展环境运用有效的、科学的监管方法，消除各种环境因素对油画藏品的损坏，使藏品时刻处在一个安全的环境中，尽力做到阻止和延缓作品的物理性与化学性“病变”乃至最终劣化，最终达到油画作品长久保护、保存的目的。
在博物馆藏品保护与修复领域内，油画的保护与修复并不是新鲜话题，它们是紧密相连的因果关系。修复是指利用技术和设备进行必要的修理和挽救，消除不利因素对油画造成的损害，例如油画作品材料的自然老化，工作人员管理上的疏忽和人为损坏以及的存放环境引起的种种原因。修复并不是保护油画最好的方法，只有在紧急情况下才不得不采取这种方法。最好的方法是能够提前消除隐患，为油画藏品提供一个良好保存作品的环境，这便是预防性保护的核心。
世界科学修复理论奠基者、意大利著名学者切萨莱·布兰迪（Cesare Brandi）1963年撰写出版了《修复理论》，在此书中提出了现在被文物修复界公认的的三原则：修复理论中材料的三个特性可逆性、兼容性、可辨识性。 “可逆性”要求在修复的过程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢复至修复前的状态，也称作可去除性原则；“兼容性”指的是对材料的选择一定要与原作材料能够匹配，尽可能相似，避免因材料间的差异而带来新的问题；“可辨识性”是针对缺失部分的补全修复提出的，补全部分应当与原作整体保持和谐，色调保持一致，但也应注意要区别于原作。[4]国内从事油画修复工作人员在修复过程中都会遵守着这此原则，这种复理论也得到了业内的认可。
抢救性修复能起到够缓解、延长油画作品寿命的作用。主要是运用修复技术和材料对作品进行修复，修复流程如图1所示。
抢救性修复对损伤迫在眉睫的油画藏品确实起到了缓解、延长藏品寿命的作用，但是修复带来的一些不利后果及修复自身身的因素都承担着极大的风险。任何一项修复活动都有可能对藏品原状造成破坏性的保护，或者酿成千古遗憾，使得艺术品面目全非，或者是严重地偏离原作的气象，貌合而神离。
国内油画修复人才匮乏，从事修复工作人员少之甚少。现在国内博物馆在油画修复领域仍是空白的不在少数，越是成立时间早的博物馆在此方面设置越滞后，越是成立时间晚的博物馆，越是采用现代化标准来打造，在设置方面更合理。我们把油画修复设为一门独立科研也就是上个世纪末本世纪初的事情，据可查询到的资料显示：1999年，广东美术学院才成立了材料技法修复研究室； 2001年中央美院建立中国油画修复与保护研究中心；2010年，央美美术馆成立修复工作室。除了我们自己培养的修复人员外，还有一些从国外留学归来的个人成立工作室。这些人对国内早期油画作品的修复工作起到非常重要的作用，经过他们的努力挽救了不少珍贵的油画作品。如2005年，李福长主持抢救性修复安徽省博物馆馆藏著名旅法女画家潘玉良众的油画，历时近7个月，对108幅油画进行修复、矫正和更换内框。[5]
3 结语
当下我国博物馆应当重视油画藏品预防性保护，因为修复的最终目的还是了保护。而目前国的文博保护修复行业的从业员配备少之甚少，无论在精力，还是在业务水平上还是不能胜任的。藏品需要修复的工作还是要找外援，这种状况也不可能马上改变，只能是加速培养从业者，从简单容易的事情慢慢做起。我们的博物馆应当选择自己的侧重点和主攻方向，这样就会形成各自的专长。通过行业内的资源整合，使我国博物馆油画修复的面貌就会有一很大的提升。油画保护和修复的意义和重要性一定会受到关注、重视。当然“油画保护与修复”研究发展一定同学校、科研及有关部门的共同协作完成，这就需要我们同心协力，共同同改变现在面临的现状。
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参考文献：
[1]周理坤，彭祥凤.馆藏文物霉菌综合治理方法[J].中国文物科学研究，2010.
[2][英]S．T．赫德逊，A．M．马斯登主编.灯与照明[M].轻工业出版社.
[3]曾焱.油画修复的秘密[J].三联生活周刊，2011（49）.
[4]油画保存与修复 专业人才匮乏[J].颂雅风·艺术月刊，2013（08）.
[5]贾德芳，刘文扬，姚征帆.潘玉良油画修复保护[J].文物保护与考古科学，2007（02）。