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简论新时期中国连环画的发展

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  • 更新时间2015-09-02
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“中国连环画是具有中国特色的文化艺术之花”,是中华民族优秀文化的典型代表。新中国成立初期,中国连环画在宣传党的政策、普及文化知识、提高人民大众基本素质和文化艺术修养上,发挥了巨大作用,推动了新中国文化事业的大发展。在新时期,中国连环画仍然有着政策宣传、文化知识传播等重要社会功能。创作对人民群众、广大少年儿童有益的连环画,振兴中国连环画,让中国连环画走出国门,提升国家软实力,也为实现文化强国战略贡献力量。

1949 年新中国成立,中国连环画有了很大的发展。毛泽东同志对连环画作出专门指示,随后成立大众图画出版社,1951 年创办《连环画报》、成立人民美术出版社。这期间全国出版了《孙悟空三大白骨精》(赵宏本、钱笑呆)、《穷棒子扭转乾坤》(刘继卣)、《西厢记》(王叔晖)、《山乡巨变》(贺友直)、《铁道游击队》(丁斌增、韩和平)、《我要读书》(王绪阳、贲庆余)等优秀连环画作品。“文革”后,连环画进入又一个高峰,创作了《枫》(陈宜明、李斌、刘宇廉)、《人到中年》(尤劲东)、《人生》(孙为民、聂鸥)等作品。总的来说,在新中国成立后,一方面中国连环画创作了众多经典的作品,另一方面也为美术界培养和造就了一大批美术人才,如贺友直、冯远、刘大为、王明明、何多苓等等。

80 年代中后期,由于经济飞速发展,社会巨大变革,而文化行业的体制、机制普遍滞后,中国连环画出版进入低谷期。连环画一度被许多人认为是注定会消亡的东西,许多连环画从业者没有了信心。但是今天,《百种红色经典连环画》在《新闻联播》《焦点访谈》播出介绍,得到了大家的关注,也实现了良好的经济效益;我们到几乎任何一家大型的新华书店,在少儿柜台都能看见常销的《三国演义》《水浒》等彩色名著连环画;各大美术出版社都开始组织创作新绘连环画;《连环画报》与中国人民大学艺术学院合作举办了中国连环画、插图在职研究生班,培养连环画作者队伍……这些让我们看到中国连环画仍然有希望,连环画还有着培养手绘能力、教育青少年、宣传政策等重要社会功能,优秀的连环画仍然有市场。但是我们应该明白,中国连环画在当前社会环境下如何持续、快速发展,仍处于探索阶段。作为中国连环画从业者,必须要有使命感,勇于承担,肩负振兴中国连环画事业的历史重任,树立坚定的理想,有信心再铸辉煌!

从连环画的发展我们可以看出,连环画起源于民间的图画记事,到了明清也是从市井开始普及,新中国成立后,主要读者对象也是儿童和文化层次较低的成年人,但是中国连环画作为一种通俗美术读物却蕴含着丰富的、深刻的民族文化、民族精神和民族思维习惯。“民族的就是世界的”,优秀的中国连环画必然也能得到世界的认可。从世界范围来讲,作为通俗美术读物,美国有漫画《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》《米老鼠和唐老鸭》等,这些作品的传播力十分强大,使美国精神、美国梦深入人心,为美国出版和美国带来了巨大的利润和世界性影响;日本有《铁臂阿童木》《灌篮高手》《火影忍者》等,欧洲有《丁丁历险记》等,都反映他们的民族精神和文化内涵。在中国,与他们相对应的一种艺术形式就是连环画,中国连环画曾创作了《闹天宫》《西厢记》《山乡巨变》《地球的红飘带》等在国内叫得响、在世界上拿得出手的伟大作品,只是他的名字叫连环画,不叫漫画。中国连环画、欧洲美国漫画、日韩漫画就如同一个线性序列上的三个不同点。在内容上,中国连环画适合传达历史、教育等方面的知识,日韩漫画适合表现娱乐化的东西,欧洲美国漫画处于中间位置;在绘画风格上,中国连环画以写实风格为主,日韩漫画已经有符号化倾向,欧洲美国漫画绘画风格处于中间位置。这种差异的根本原因与各种艺术形式所产生的社会、民族不同特性有关。从这个角度讲,我们不能说哪个更为优越,不同的艺术形式表现出各不同民族的特点,各个国家、民族都应该重视发展代表自己国家、民族特性的艺术形式。我们认为,中国连环画艺术这种看似“愚钝、低级、落后”的艺术形式,其实蕴含着中国人的思维习惯、中国人的精神和文化的内涵。这是与中国人重视知识积累、注重内在修养等民族特点相适应的,他代表着中国人的气质、中国人的风格。

中国连环画还具有其他类似艺术形式无可比拟的极高艺术水准、极为丰富的艺术表现手法和艺术风格。中国连环画以写实风格为主,但又有变形的,如贺友直近些年的作品等,还包括传统中国漫画,如叶浅予的《王先生》和张乐平的《三毛流浪记》等。在具体表现手法上,中国连环画线描最受大众喜爱,但是水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、摄影等也都用以创作了大量优秀的作品。

线描连环画有《山乡巨变》(贺友直)、《铁道游击队》(丁斌增、韩和平)、《白求恩在中国》(许勇、顾莲堂等)等;水墨连环画有《秋瑾》(吴山明、刘国辉)、《三岔口》(林锴)、《白光》(贺友直)、《伤逝》(姚有信)等;工笔彩绘连环画有《西厢记》(王叔晖)、《武松打虎》(刘继卣)、《闹天宫》(刘继卣)、《桃花扇》(任率英);钢笔连环画有《交通站的故事》(华三川)、《青年近卫军》(华三川)等;铅笔素描连环画有《渡江侦察记》(顾炳鑫)、《无产阶级的歌》(汤小铭、陈衍宁)等;木刻连环画《狼牙山五壮士》(彦涵)、《土地》(邵宇)等,彦涵创作于延安的《狼牙山五壮士》由周恩来转送给美国记者后,1945 年美国《生活》杂志为其印发了袖珍本;另外还有一些以民间工艺形式制作的连环画作品,如剪纸连环画等。

我们要发展连环画,就必须对每一种连环画风格、表现形式都要能全面把握,了解各个风格、表现形式最适合表现什么内容、题材,准确把握各个风格、表现形式的特点,能分清好坏,能辨别高下。

中国连环画的发展与中国连环画出版密切相连。出版业有着自己独立的行业体系,但随着社会经济的发展、出版产业链的延伸,本国出版业与外国出版业、出版业与其他行业产生越来越紧密的联系,中国连环画出版也必须要有广阔的视野。当前,中国连环画尤其要注意与国内外的动漫产业、与营销、网络、科技、资金运作等进行横向联系,触发崛起的“引爆点”。在出版单位内,我们要了解编辑、出版、发行等各部门的情况,与其他部门加强沟通、加深了解;在出版单位外,要了解其他出版社、整个中国出版业、动漫产业的情况,了解金融业、传媒业等与出版产业链相关行业的情况。我们还要了解国外出版社、出版产业的情况,借鉴国内外动漫产业在内容创新、经营、运作上的成功经验,突显中国连环画自身的长处,探索出一条具有中国特点的中国连环画复兴之路。

我相信,只要我们树立使命感、把握发展规律、有着广阔的视野,我们就一定能振兴中国连环画,让中国连环画走出国门,让世界欣赏到“最美的中国”!

【何玉麟,人民美术出版社】


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