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摄影艺术,超出想象的价值

  • 投稿heal
  • 更新时间2015-09-01
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文/北京大学访问学者 凉弘

当代摄影艺术进入了一个更开放、更自由、更多样化的局面,摄影艺术家并不仅仅只是一个操作相机的人,而是掌握“决定性瞬间”的人。

在当代艺术中,摄影只是一种得到形象的手段,艺术性的摄影却是很大程度排除了艺术家介入的“理性影像”,是突出了“自然影像”与真正的现实的差异,这才是摄影艺术作品想要传达的意象与情感。作品体现出特殊审美意象和理念,这种审美价值更为抽象和单纯,这样的作品才能称其为真正的艺术品,而非简单的普通照片。摄影艺术,您不了解的一面

评判一件摄影作品的标准不是固定的,有的作品是单纯从感官上愉悦眼睛,展现物品、景色和人物特性;有的作品除了视觉享受外,还能打动内心,这才是最好的作品。所以,作为艺术品呈现的摄影作品,它的价值在于摄影语言的独特性、作品所传达的观念、展现的时代背景、艺术家的身份等等。当代,除了追逐画面的美感外,体现中国传统文化、反映中国当代生活以及中国文化理念的作品受到很大的欢迎。

最直观的是画面的表现力,比如造型、化妆、服饰的配合和人物的表现。其次,东方的艺术强调传神,尽管摄影具有某种写实性,但是通过照片,仍可以了解人物内在的东西,或者体会到摄影师的某种感觉和情绪,这就是传神的东西。很多摄影师的作品数量较多,这时个人化的风格如果确立并演变会很容易看到。比如著名摄影师娟子的作品系列,体现出摄影师具有不断的创造力。

目前最受大家追捧的摄影作品有三种。

第一是拍摄于清末到民国的老照片,作者是可考证的国外摄影师,也有无法找到出处的国内摄影师和照相馆的照片。

第二种类型是20世纪70年代后期中国改革开放之前的中国摄影历史中的摄影家的作品。这些作品有很强的时代感,在当时某种程度上更多的是作为新闻纪录工作而拍摄的。

第三种类型是当代摄影家和当代艺术家的摄影作品,大致可以分为两种倾向,一是从摄影的基本元素出发,在当代的社会背景下用影像表达创作者的独特感受,形成个人化的影像;另一种是利用摄影的各种技术手段,使摄影成为一种有效的当代艺术的媒介形式,更多地运用摆拍和电脑特技,构成想象和超现实的空间、场面。此外,一些记录行为表演的照片也可以归为此类。

不过,国际上摄影主流的表现方式和题材类型,比如对于摄影技术的新尝试,反应青少年亚文化的题材、时尚摄影等等,这些在国内的发展是滞后的。在中国,摄影语汇运用得比较窄,缺乏多样性,创作理念还需要逐步成熟。

摄影作品最需要关注的元素

摄影艺术在中国是一个相对比较新的领域,但是发展很快。现在,从事这个行业的人很多,不过,很多摄影师仍处于模仿阶段。因为摄影很大部分都是展示物品和景色,所以一些摄影师的作品往往注重表面的形式,而没有挖掘内心的感受,因此很多作品常常拍得大同小异。可以满足使用,却沉淀不下来,这是摄影目前存在的最普遍的问题。有的作品在一段时间看上去很有个性,但是看久了就会视觉疲劳;有的作品是经典的——它不是很特别,但是经得起时间的考验。

出色的摄影需要把所有的元素和人围绕拍摄,还要应对各种意料之外的情况,这需要摄影师具有很强的把控能力和感受能力。拍摄之前,首先会有一个构思,但是.在拍摄的过程中需要互动来实现。比如,要根据所拍人物的特质,敏锐捕捉让人感动的地方。

摄影师对自己要表达的主题首先要有很深的个人感受,同时要有相应的表现主题的驾驭能力,这样,作品才能传达出创作者的风格和思想。否则,那会成为浅薄的模仿或者刻意的假装,是无法持续的。

中国的摄影特别注重观念性,这是很多摄影师的作品中都体现的内容。首先要具有原创性,因为这样才是有独创性的作品、原生的艺术。那些借鉴、抄袭、综合了别人已有创作的作品则不是很好。其次是创作的动机或者说是源泉,那些带有独特个人风格、体现艺术家思考的作品才具有打动人心的力量。最后,要考虑作品呈现出的技术是否精良,只有观念而手法粗糙的作品也很难被称为是高水准的艺术品。

同时,近几十年来,西方现代文明、高速的经济发展带给中国人强烈的冲击.我们在不断适应这种冲击。这些也会反映在很多摄影作品中,表现时代变迁、岁月流逝中的记忆,给予观看者以心灵的慰藉。

比如著名摄影师海波的作品,总是试图通过~种看似不变的、静止的视角去阐释变化。他的早期作品中,那些在不同的时间被定格的同一个人或者同一个场景,那种人是物非与物是人非的岁月流逝的痕迹在平静的、看似不经意的画面中拥有了尖利的锋刃,深深刺痛观看者的神经。海波在家乡拍摄的作品中,通过一年四季的变化来表达自己的感受。这延续他在摄影创作中的风格,坚持不做事先的计划,不在作品中增添任何观念,而全靠感受和偶然性。

价值潜力,要掌握摄影作品的秘密

摄影作品有其自身的技术特点和蕴含的艺术特征,这使得摄影作品的价值区别于其他门类的艺术作品。

首先,摄影作品具有可复制性,作品并非只此一件。一般来讲,我们看到的摄影作品本身就是对艺术家拍摄的底片的复制,而底片只是完成作品的过程中的一个环节,在技术条件允许的情况下,这种复制在数量上是没有限制的。

当代的摄影作品借鉴了版画制作中进行限量的做法,使其数量保持在一个能够控制的范围之内。当然也有特殊的例子,有的艺术家每张作品只制作一张,还有的艺术家对数量不加限制,但这些都是结合了该艺术家非常特殊的创作手法,形成了对他们本人非常自然和合理的作品推广方式。目前市场上的摄影作品编号一般在20个之内居多,有的艺术家会额外制作一至两张AP版(Artist Prove.艺术家测试版)。

另外有一种现象是同一作品有大小两种尺寸,甚至大中小三种尺寸,分别都有各自的限量编号.以适应不同的收藏需求,但从作品本身来看,艺术家应该确定何种尺寸能够将作品最好地呈现出来。

艺术家在作品上签署的完整的作品信息应该包括:作品题目、材质与技术、尺寸、创作年代、限量编号、作者签名。有的艺术家将这些内容在另外的纸张上签署,附加在作品上。

同时,由于材质的关系,摄影作品相对于珠宝、古玩等等给人们的那种实际拥有的感觉要少一些。所以,摄影作品的价值在某种程度上更为抽象,需要更为理性地看待。

小贴士:收藏建议

一定要多向专业人士学习和请教,认识专业的朋友,与艺术家保持长期联系,和评论家多交流。同时,可以尝试为自己确定一个收藏的方向,比如专门收集某一类照片,如果喜欢观念摄影,不妨暂时只收藏观念类作品;如果喜欢数码处理的,那就先瞄准这一类。这样可以在收藏的初期很快形成规模,并且很有条理,这样的收藏更具有研究和增值的价值。